时间：2006年11月13日
　　地点：汉阳文会楼
　　采访：刘宇
　　采访背景：以绘长江三峡闻名的施江城,用五年时间创作了长60.55米的《长江万里图卷》,其大型画册也将在近日出版。同时施江城收到国家重大历史题材美术创作工程办公室发来的通知,他创作的《三峡大坝合龙》也初选入围。
　　刘宇（以下简称刘）：首先向您表示祝贺,也想请您谈谈国家重大历史题材美术创作工程的情况。
　　施江城（以下简称施）：国家重大历史题材创作工程,是由国家文化部组织的,规格非常高。工程在全国征集自1840年以来反映中国重大历史事件的美术作品,共有100个选题。作品主要以中国画、油画、雕朔三种艺术形式创作,其中国画、油画各40幅,雕朔20件左右。
　　刘：作品如何评选？
　　施：由各地文化厅（局）申报,经过美术创作工程艺术委员会评选。目前全国共有127名作者（创作负责人）初选入围。湖北地区,我和张军的《三峡大坝合龙》及傅中望的雕朔《二七京汉铁路大罢工》都接到初选入围通知。
　　刘：初选入围后还有经过筛选？
　　施：对。明年初,国家重大历史题材美术创作工程艺委会对初稿进行评议、筛选。初选通过后再与作者签约,政府采取藏购、奖励的方法支付作者或单位经费。作品所有权和使用权归国家文化部。
　　刘：据说财政部拿出一个亿资金,平均每件作品100万元。
　　施：国家拿出巨资作这一活动,是从文化战略上考虑重大历史题材美术创作工程的,是一件好事。
　　刘：听说您创作《三峡大坝合龙》初稿只用了两个多小时完成,确有其事吗?
　　施：我是在西藏采风途中完成初稿的。虽然只花了两个多小时，但那是我一辈子画三峡的浓缩。
　　我毕业于武汉水运工程学院,曾在长航工作16年,这种独特的经历让我比其他画家更深入长江、了解长江。我敢肯定的说,我是中国看长江、画长江最多的画家。
　　刘：你曾创作《长江三峡图卷》、《高峡平湖图卷》、《三峡史诗》巨幅通景山水画(合作)等许多以长江为题材的作品,产生了广泛的影响。一说起画长江就会想到施江城,以至于你其他题材的艺术作品被忽视了。
　　施：曾有朋友劝我,多画一些其他题材,这样市场面会更宽一些。我也曾做过一些尝试,但最后还是放弃了。一是我离不开长江,二是我的参展、获奖作品都是长江题材。
　　其实,我画三峡比较多,不只是从题材上去画它,而是从长江精神上去画它。坦荡的、雄奇的、秀丽的、富饶的、开放的长江文化形态,比较适合当代人的文化心态,当然也会引起很多人共鸣。
　　刘：你的《长江万里图卷》一展长江浩荡万里的风采,令人心胸开阔,荡气回肠。能否谈谈你的创作体会。
　　施：《长江万里图卷》是我在多年积累基础上历时五年完成的。全卷分为十卷,画面总长60.55米,不仅是画长江山水风貌,更是再现了长江文化,再现了已逝去的长江绝景,也实现了我多年的夙愿和梦想。
　　刘：历代有关长江绘画作品中,多用手卷和长卷形式,你的《长江万里图卷》也采用巨幅长卷。为何采用这种方式?
　　施：长卷是中国人的创造,是中国特有的艺术形式,更是中国人智慧的体现。《长江万里图卷》描绘的是长江从源头到入海沿途的山川草木、名胜古迹、四季变化,按常规的尺幅是很难表现的。
　　刘：历朝历代都有画长江的长卷产生,包括《长江万里图》、《千里江山图》,你创作的《万里长江图卷》与他们有哪些不同?
　　施：中国的南方山水画基本上是以描绘长江流域的风景发展起来的。远的有宗炳、董源,近的有吴伟、程正揆等,他们都留下不朽的长江山水作品。如果用一个当代的学术词语“画派”来说,他们无疑可称为长江画派的文脉。
　　古人所描绘的长江,与我们画的长江绝对不一样。时代在变,长江也在变。长江的亘古之变,在我的有生之年可以看到。长江在三峡大坝建设之前是什么样子,我都亲历过、亲手画过。现在“高峡出平湖”的景象展现在我们面前,也就是未来长江是什么样子,我也看到了。可以这样说,古人看不到以后的长江,今后的人看不到以前的长江。我创作的《长江万里图卷》正是这个特定时代的产物,这也正是它的历史文化价值的体现。至于它艺术价值的高低,由理论家去评说;它的市场价值的大小还是由市场去评判。
　　刘：你愿意出售《长江万里图卷》吗？
　　施：目前尚未考虑。
　　刘：今年的秋天是你丰收的季节,我感觉从《三峡大坝合龙》初选入围到《长江万里图卷》出版,这之间似乎有某种联系或暗示？
　　施：这个问题我没有想过。要说有某种联系,那就是我站在了长江三峡这个制高点。 原载于《投资时报》2006.11.16——11.22“艺术品投资”