心境
　　有时候，我觉得自己就像跋涉在三峡绝壁栈道上的纤夫。峡中山雨欲来，黑云翻滚，浊浪咆哮，巍峨的重重大山，阻断前路，荆棘荒草，暗含杀机，那时的心境是苍凉而悲壮的。有时，我心境就像是出峡，转过九道十八弯，忽然间天门洞开，豁然开朗，才情迸发，灵气溢胸。心就像随风飘飞的轻云，越过高山绝顶，看岭横长空，天涯无际。如山涧小溪，流淌在竹林茅舍之间，清净安详。我希望我的画境能将心境留住。
　　在夜阑人静之时，心境如烟，无拘无束，浮想联翩，昔日的一点触动，一丝感怀，一滴清露都悄然而至。
　　只有付出真情，才能真正进入心境。不入心境，何来画意画境？写意应是写心。无心之作，只是空壳而已。
　　　　　　　　　　　　　　　　 　语境
　　近年来，文章中常出现“语境”这个说法，不同的语境，艺术语言不同，文化价值观不同，对作品的解读方式也不同。往往对作品的评价，南辕北辙，甚至争得面红耳赤。其实只是在各说各话而已。打篮球讨论的是手和球的语境，踢足球是脚和球的语境，应该用手还是用脚，能争出结果吗？如果不是炒作，有什么好争头？
　　当然，有相互尊重，相互理解的心境，就自然会找到共同的语境，语境不通心境通，艺术作品恰是人类不同语境的人们相互理解与沟通的桥梁，是人类共同的“语境”。这是一个人类相互沟通的平台。艺术语言的单一和贫乏如架独木桥，只有丰富多彩的艺术语境，才是人类文化的康庄大道。能在这个语境中沟通的人，其思维方式不能是单向思维，而是多元的，三维甚至多维的思维空间。
　　河边一根草棍上的蚂蚁，在遇到对面爬来的另一只蚂蚁时，或争斗而定胜负存亡，或一方改道而分前后进退。如果改变一维的线性思维，在广阔的空间里，连蚂蚁也可以飞起来。
　　　　　　　　　　　　　　　　　画境
　　画家最想进入的是画境，入得画境，即便横涂竖抹、信笔挥洒皆有画意。比如孩子玩起来，嬉笑怒骂，都有天趣，可爱怡人。心境出感情，画境出作品。识者读画，亦可入画境，进而品味作者的心境，这便是画境的妙处。
　　画家初入三峡，见奇景叠出，便手不停笔，应接不暇，不过得画的皮毛，无境可言。其后又多次入峡、下激流、登绝顶，观行云流水、春花秋月、朝云暮雨，于是册页巨幅无所不能。此时画虽所能，入境不深。直至放眼五洲四海，涉猎古今中外，遍尝人生五味后，始可言入画境了。“画境”者，“化境”也。大滌子言：“山川与予神遇而迹化也。”胸中无山川丘壑不行，心中无自我文化精神不行，物我皆有不能神遇，找不到相通相融的契合点也不行，艺事不精，出手不勤，心手不能相应，不能迹化，还是不行。
　　只有臻于“化境”才能入得了“画境”，画家能澄怀味象，含道映物，自然就能游刃于虚实真幻之间，出神入化，其笔墨就会等于“灵”。